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  本无,人走多了便成了。同理,小走成大,继而又有了马、公、铁。同样,作文本没法,人写多了便有了法,但是,作文之法一形成,反而成了文章自身的“掘墓人”。

  拙作《想开点,诗人》讲到:“诗衰而辞赋兴,文尽而唐诗盛,宋人把诗写剩一半(绝句),跑到酒吧填填词,元人却摘取宋词句子让歌女演唱,明人最聪明,躲起来写读后感(笔记文学),清人则比较勤快,专门去收集传奇、野史,今人呢,诗歌、小说、散文、报告文学,并驾齐驱,电影、电视,人的眼睛。”后偶读王国维先生《元剧之文章》,发觉清人焦里堂早已发现了这个规律:“焦氏谓一代有一代之胜,欲自楚骚以下,撰为一集,汉则专取其赋,魏晋六朝至隋,则专录其五言诗,唐则专录其律诗,宋专录其词,元专录其曲。”这了文学兴衰的客观规律:一种文学形式发展到了高峰期后,便会被另一种文学形式取代。一种新兴的文学形式,一开始也没有人要求文章该怎么做,始作俑者各自凭着自己的感觉写作,正如同志所说的:摸着石头过河。后来,大家不自不觉地走到一块了,便走出了一条,或文、或诗、或词……最后,有摇旗者(往往不是文坛)振臂:大家只能走这条。一时间,万人汹涌而至,道堵塞了。故此,便有人对这条进行扩建、,或另辟蹊径。闻一多先生指出:前面的人走不动了,后面的人过不去,便把前面的人推下去,这叫。作文从无法到有法时,作文之法已阻碍了作文的发展,也开始走下坡,这时,另一种作文方法逐渐抬头,久而久之便成为一代作文的主流。随着人类社会的进步,人们革旧迎新的要求越来越强烈,作文之法便把后人的手脚捆住了。尤其是现代人写诗,无不按照唐诗宋词的格律,“元”、“门”虽已不同音,可偏偏要押同韵,这读起来不知要多别扭啊!听说现在有人在热中于新词牌的创作,其实,他们也搞不出什么名堂来,只不过是想标新立异,对词坛来说,又挖多一个陷阱罢了。我的意见是,如果他们真的要继承传统文化,又不想受前人的,不如以诗词的句子来写长短不限的、有韵律的、较的诗,可能更能放开手脚。

  十年前,社会上便出现了不少写作的词典。你要花鸟虫鱼?有,找一找,尽是名家手笔。这本来是件好事,但这些工具书到了笨拙、懒惰的人手里,却为害不浅。他们不去深入社会、不去观察人生、不去了解各地的风土人情,便能坐在家里文章,把不同区域不同季节的花木同时移植于同个地方,把不同的脸谱肢解后再重新组合出一个新的人物形象。当时《中国青年报》就刊载了文章,认为按照这种作文方法,便会刻画出这样的人物:一对蛾眉像扫帚一样横卧,一双三角眼圆溜溜的,一个笔直的蒜头鼻,一个大大的樱桃嘴。我们可以看出,作文的,不能拘泥于前人的技巧。武侠小说作家古龙在《浣花洗剑录》中提出:一个天下无敌的剑手,应把天下各种各样的剑法熟记,然后全部忘掉,这时使出的剑是一种“心剑”,没招没式,,也到了“剑本无剑”的境界。作文也应当如此,一个作家掌握了写作技巧后,不要于技巧之中,而是要自然,推陈出新,便能达到文无定法的境界。

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